大家好，今天来为大家解答宋朝脸图这个问题的一些问题点，包括北宋陶俑面部特征也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一块儿来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
本文目录
[One]、古时讽刺脸长的诗句
〖One〗、苏东坡妹妹苏小妹曾讽刺他脸长的诗句：天平地阔路三千，遥望双眉云汉间；去年一滴相思泪，今日方流到嘴边
〖Two〗、最长的脸——去年一滴相思泪,今年刚流到腮边
〖Three〗、相传，北宋大文豪苏东坡脸长，其妹子出句嘲笑他：“昨日一滴相思泪，今日方流到腮边。”
〖Four〗、苏东坡反唇相讥：“莲步未离香格下，额头已到画堂前。”
〖Five〗、小妹不甘示弱，又笑哥哥的满脸胡须：“欲叩齿牙无觅处，忽闻毛里有声传。”
[Two]、中国现存古代最长的脸
〖One〗、最长的脸——去年一滴相思泪,今年刚流到腮边
〖Two〗、相传,北宋大文豪苏东坡脸长,其妹子出句嘲笑他：
〖Three〗、“昨日一滴相思泪,今日方流到腮边.”
〖Four〗、“莲步未离香格下,额头已到画堂前.”
〖Five〗、小妹不甘示弱,又笑哥哥的满脸胡须：
〖Six〗、“欲叩齿牙无觅处,忽闻毛里有声传.”
〖Seven〗、最快的船----两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山.(李白《早发白帝城》)
〖Eight〗、比较多的愁----问君能有几多愁?恰似一江春水向东流.（李煜《虞美人》）
〖Nine〗、最消瘦的人----帘卷西风,人比黄花瘦.（李清照《醉花阴》）
〖Ten〗、最憔悴的人----衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴.（柳永《蝶恋花》）
1〖One〗、最忧愁的人----抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）
1〖Two〗、眼力最差的人----众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.（辛弃疾《青玉案》）
1〖Three〗、最深的情----桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情.（李白《赠汪伦》）
1〖Four〗、比较高的楼----危楼高百尺,手可摘星辰.不敢高声语,恐惊天上人.（李白《夜宿山寺》）
1〖Five〗、最美的笑容----回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色.（白居易《长恨歌》）
1〖Six〗、最深的雪---夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙.（白居易《卖炭翁》）
1〖Seven〗、世上最长的脸----去年一滴相思泪,今年刚流到腮边.（苏小妹戏苏东坡句）
[Three]、北宋陶俑面部特征
〖One〗、博物馆陈列的展柜中，有一套色彩依旧清晰的“宋三彩”陶俑，俗称宋代立式人物陶俑。十几个筷子高的人物，表情各异，衣服上的色彩还清晰可见，个个双近来视，鼻子高挺，嘴巴微抿，长须飘飘，身穿宽袖长袍，双手执笏于胸前。
〖Two〗、俑有文、武俑，男俑。武士俑大都身披铠甲、头戴兜鍪，鍪顶竖火焰形缨饰，侧面有护耳，有的向上飘起，形似双翼，手按兵器，竖眉怒目，立于圆形底座上。文俑除手握笏板，有的笔直站立，有的身体向不同方向倾斜。
〖Three〗、这些陶俑分别出土于芦山、荥经、雨城三地，他们造型生动，形态各异，生活气息浓郁，或福态可掬、旺气照人，或凶猛好斗、肥硕剽悍，或憨萌呆稚、惹人怜爱。不仅再现了宋代陶瓷艺术传世之精华，也反映了宋代匠人雕塑烧制技艺之炉火纯青，令人叹为观止。
〖Four〗、“在当时的雅安地区，‘宋三彩’是比较流行的。与‘唐三彩’不同的是，‘宋三彩’画面更生动,填色更规整,这些陶俑个个神态栩栩如生，展示了宋代雅安的社会生活百态。”市博物馆宣教部主任程树芳介绍，从制作方法看，宋代陶俑皆模制，以双模合成，合缝较明显；家具模型分单件制作后，组合粘接成形。其胎质有砖红、橙黄色，质地较坚硬。外表装饰彩釉，有褐、黄、绿等，器座大多施灰白色釉。还有一些陶俑，胎质表面敷白色化妆土后，以彩绘妆饰。
〖Five〗、虔诚的跪拜，身披悠远的尘泥；清俊的脸庞，隐含警觉的神态。记者注意到，市博物馆馆藏一件出土于雨城区的黄绿釉匍匐瓷男佣颇为奇特——男俑头戴平顶莲花冠，身着圆领宽袖袍，腰系革带，足穿软靴，双腿跪伏，平扑于地，侧首向左，似在侧耳聆听。瓷俑以黑釉细线勾眉眼，袍施黄釉，头、颈、脚均施绿釉，服饰淳朴素雅，衣纹洗练简洁，形态神情极具美感，展现了宋瓷人像雕塑的魅力。
〖Six〗、“这种俯身跪伏、侧首倾听的陶俑，大多制于宋代，它有多种称谓，包括跪拜俑、伏拜俑、匍匐俑、卧伏俑等。”程树芳介绍，匍匐俑与跪拜俑实有区别：那种五体投地，或埋头叩拜、或向前仰首的，是名实相副的跪拜俑；伏拜而又侧听的，是匍匐俑。
〖Seven〗、千年宋俑，蕴溢着久远的历史信息，引人遐思：匍匐俑为何俯身长跪，又为谁而跪？为何侧首倾听，他在听什么？后人几番猜度，也成了费解之谜。
〖Eight〗、其实，除了这些较为常见的陶俑外，宋墓中还出土了许多形象奇异的陶俑，如异形立俑、兽面人身俑、人首蛇身俑、相扑俑等。
〖Nine〗、程树芳介绍，俑最早出现在战国时期。到了秦汉时期,俑的使用逐渐占据了较为重要的地位,它作为随葬品，不仅是丧葬制度和丧葬礼仪的重要体现,也是古代社会政治、经济以及生活习俗、衣着服饰的再现。在奴隶社会，奴隶是奴隶主生前的附属品，主人死后用于殉葬。进入封建社会，以俑代之。从埋活人到埋假人，这是人类社会的一种进步。
〖Ten〗、“在宋代，人们‘事死如事生’，而作为全面展现死者生前生活的重要方式，俑在题材上涉及面很广，从家奴到庖厨，从侍女到军士，以及各种动物俑，无所不包,它们反映着主人生前的生活,寄托着主人死后的梦想。”
1〖One〗、市博物馆陈列有一个连体俑，连体俑中间卷成被窝状，两端各露出一人头，合眼酣睡，很是安逸，象征着生活繁衍昌盛，多子多孙。
1〖Two〗、除人物俑，市博物馆馆藏的动物俑数量较少，而家具模型较多，有轿、床、踏凳、屏、桌、椅、镜台、火盆等，其品种之多，为前代所没有。
1〖Three〗、一尊陶俑，就像一枚古镜，定格了那时雅安文化的影像。如匍匐俑在唐代已初现端倪，在宋代得到发展并盛行。这一有着宋代葬俗符号性的艺术品，也解译了那个时代的“密码”——等级制度、传统习俗、服饰潮流等。
1〖Four〗、窥一斑而见全豹。陶俑为今人了解宋人生活，打开了一扇“视窗”。
1〖Five〗、“那些颇具特色的‘宋三彩’陶俑，体现出另一种神秘，让人们的思绪从阴森的幽境中走出来，去探寻阳光照耀下的南方丝绸之路和茶马古道，遥想当时社会的经济和文化是何等的繁荣。”
1〖Six〗、其实，宋代陶俑的大量出现，同当时的中外文化交流密不可分。异域的各种风物、衣饰、形象皆为宋人吸纳，成为时尚，亦成为陶俑的表现题材。而厚葬风气的日益兴盛，终于成就了宋俑的繁荣。
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