大家好，今天给各位分享唐朝女子描述的一些知识，其中也会对唐朝《仕女图》中仕女的特点进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！
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[One]、古代唐朝的美女有哪些
古代唐朝的美女有哪些长孙皇后，美名被贤德盖过，不过能自己写诗“出众风流旧有名”，女儿长乐公主墓志中大量描写容貌娇美的语句、外孙薛绍也是出名的美男子，可见其遗传基因列，所以长孙是美貌的毫无疑问太宗贵妃韦珪，这位姐姐是寡妇而且是带着女儿的寡妇，这样还能让李二看上并且成为贞观朝地位比较高的妃嫔，甚至还给了她与前夫所生的女儿以定襄县主的身份；“天情简素，禀性矜庄。忧勤絺紘，肃事言容。春椒起咏，艳夺巫岫之莲；秋扃腾文，丽掩蜀江之锦。”也是传奇的美女了。武则天，其实他的美貌程度应该存疑，因为其一据说长得像她的太平公主外貌“方额广颐”，应该不是美女的长相，其二她在太宗后宫十年不得升迁，不过中国唯一的女皇帝这个称号已经大大的加分仂;还有她的外甥女魏国夫人贺兰氏，能让高宗冒着被老婆狠k一顿的危险而公然准备纳为妃嫔的美女，结局悲惨。被武后当然的毒杀。公主中美貌而又传奇的其实是安乐公主，也就是毒死自己老爹的那位李裹儿，“姝秀辩敏，帝复位，光艳动天下”；还有一位入藏的文成公主，在藏文经典中满篇都是“公主美丽无双”，汗玄宗的后妃俱是上品，倡优出身“有容止，善歌舞”的赵丽妃、横扫六宫专宠、生子必秀嶷、废后废太子的武惠妃；当然还有杨贵妃，以及她那三位“皆美劭”的姐姐：韩国夫人、秦国夫人、和“淡扫峨嵋朝至尊”的虢国夫人；代宗贵妃独孤氏，“以姝艳进，居常专夜”，死后代宗停棺三年而不肯让她下葬。楼上说的李婉顺只是因为是隐太子建成的女儿而传奇，本生生平并无特别之处，倒是齐王元吉的女儿之一，嫁给杨豫之的寿春县主，姑妈跟他抢老公，然后老公被姑夫干掉了，比较惨！然后就是勾栏中的mm了，“以求无价宝，难得有情郎”的鱼玄机，市民家女,姿色倾国，可惜啊，终究没有找对人，白白误了卿卿性命。薛涛又是一类了，姿容美艳,性敏慧，艳帜大张，但是能独善其身。公孙大娘，这位是剑客了，：「昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。」章台柳氏，本人才艳俱绝，故事凄情传奇，“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手”，安史之乱的大时代下，小儿女的悲情。不过到底有个好结局，男女主人公能够团员。关盼盼，也是大时代下无奈的小儿女，美艳无双能跳“霓裳羽衣舞”，为徐州守帅张愔所纳，多年后夫死寡居，却被白居易的诗篇所逼，自杀而死
[Two]、形容女人身体诗词
1.窈窕燕姬年十五，惯曳长裾，不作纤纤步。
2.日晚却理残妆，御前闲舞霓裳。谁道腰肢窈窕，折旋笑得君王。
3.石榴裙束纤腰袅。金莲稳衬弓靴小。
4.纤腰宜宝袜，红衫艳织成。悬知一顾重，别觉舞腰轻。
出自唐代徐惠《赋得北方有佳人》
[Three]、唐朝《仕女图》中仕女的特点
唐代是中国封建社会最辉煌的时期，工笔人物画出现了空前繁荣的局面，以吴道子、张萱、周日方、孙位等为代表人物的肖像画、人物仕女画、宗教绘画等，强调对人物的心理刻画，使人物外形特征更为显著，也更具有形式美感；线描形式的笔法创造，是唐代工笔人物画的另一个成就；用色的大胆、色彩的富丽，是富有装饰性调子的设色主流。阎立本的《步辇图》、周叻的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》，佚名《宫乐图》等等，都主要采用朱砂和石绿这两种对比色，以突出人物的形体、服饰美，敷色精微，或典雅富丽、或柔丽多姿；构图注意远近高低、错落有致；勾线劲细，甚至使衣纹都显得圆转流畅，极具装饰意味，蕴涵强烈的装饰美感，这些工笔人物画鼎盛时期的经典作品，体现了装饰性和绘画性的高度和谐。尤为可喜的是，在工笔人物画跨入成熟期乃至于鼎盛期时，一些大画家以及当时的文人士大夫参与了绘画理论的总结提炼，形成了较为系统的传统绘画法则和审美理念的理论著作，对于工笔人物画的发展功不可没，也为后人留下了可资借鉴的创作技法及理论传承。魏晋时期肖像画家谢赫的《六法论》《古画品录》；顾恺之的《论画》；王微的《叙画》等，他们所提出的审美观念，概括了这个时期工笔人物画的艺术成就。而唐朝张彦远的《历代名画记》堪称最早的一部中国绘画史专著。仔细研读大师的画作及其理论，可相互佐证，体会到各自鲜明独特的艺术风格和一套严密的创作规范体系。帮助我们宁神静心，少一点自以为是的张狂，多一份对大师的崇敬，对于我们调适心态，开拓心胸，是尤为重要的。丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。与描写宫廷和贵族生活为主的唐代仕女画不同，宋代儿童题材的绘画有着浓厚的民俗色彩。面对孩子们的笑脸，所有的庄重、神圣，所有的美艳、高贵，一下子都变得无足轻重。在唐代人物画中，也许没有哪一种题材更像仕女画那样，可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。在这一时代，魏晋士大夫所推崇的“秀骨清像”也已了无踪影。丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。中晚唐以后，仕女的形象则丰肥失度，日渐缺乏生气。唐代妇女的服饰与化妆变化多端，不论是“裙红妒杀石榴花”，还是“一抹浓红傍脸斜”，无不流露出繁荣与强盛。初唐长裙上宽宽窄窄的条纹，一直影响到隔海相望的日本。唐代绘画与陶俑中仕女发髻样式、眉心装饰的花钿，种类达10余种，显现出贵族生活的精致与讲究。唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。这些美轮美奂的仕女画像李太白的诗一样，浸泡在富足繁荣的金樽美酒之中。宋代《清明上河图》的出现，显示出中国绘画在内容上又有了更大的拓展，画家们的目光已不再局限在上层社会中，那些普普通通的贩夫走卒都成了艺术家关注的对象。同时，宋代的儿童题材绘画已经成为独立的一家，常被称为“婴戏图”，有着浓厚的民俗色彩，表现出对于人类日常生活和情感的敏锐的把握。宋代儿童题材绘画的流行，是与宋代商品经济和市民文化的发展分不开的。
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