其实宋朝交响乐的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解交响组曲《永远的苏东坡》作品创造的是谁，因此呢，今天小编就来为大家分享宋朝交响乐的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一块儿来看看这个问题的分析吧！
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[One]、交响组曲《永远的苏东坡》作品创造的是谁
〖One〗、交响组曲《永远的苏东坡》是由著名作曲家周华健作曲，我国著名女高音歌唱家杨洪基演唱的。作品的创作灵感来自于我国宋代文学家、政治家、诗人苏东坡的生平和文学作品。该作品是为了纪念苏东坡逝世900周年而创作。
〖Two〗、交响组曲《永远的苏东坡》音乐风格独特，融合了我国传统音乐和西方交响乐的元素，旋律优美动听，抒情深沉，表现了苏东坡的风光人生和崇高情操。作品由13个章节组成，每一个章节都是以苏东坡的一首著名诗篇或文章为主题，通过音乐表现出其中的情感和意境。
〖Three〗、《永远的苏东坡》曾在1998年北京世界音乐节上演出，受到了广泛的赞誉和好评。这部作品成为了我国当代音乐的代表之一，也是周华健的代表作之一。
[Two]、南宋前期的词风
〖One〗、“靖康之变”象空前巨大的雪崩一样，将无穷的劫难降临人间。北宋政权被颠覆了词坛自然也随之崩解。当时的词人也随着宋室的南渡，在抗金复国的第一线，在后来站住了脚的临安继续歌唱，重建词坛。由谁来重建?沿着什么方向重建?这些任务，历史地落到了南渡第一代词人，即元老重臣、抗金名将以及词坛耆宿们身上了。
〖Two〗、这个时期的代表词人都是经历了靖康之变的一群，是南渡词人迅速适应环境、协调自我发展的过程，代表人物是李纲、赵鼎、岳飞、张元干、胡拴等。
〖Three〗、继南渡词人之后，在南方成长起来的词人，快步地走上重建的词坛。陆游、张孝祥等不仅发扬了南渡词人开创的爱国豪放词的传统，并以自己成熟的艺术经验迎接词史高峰期的到来。辛弃疾的出现，标志着词史已经进入它的高峰时期。以辛弃疾为代表，他与陈亮、刘过等词人联手，扩大了豪放词的影响。
〖Four〗、稼轩体”的出现，完成了词史审美视界的转换，弥补了歌词创作自身发展的不足改变了婉约词一统天下的历史格局，开创了婉约词与豪放词分镳并驰、长期共存的传统。辛弃疾出现以后，几乎所有南宋词人都不同程度地受到他爱国豪放词风的影响，向他的词风倾斜或与之相互渗透。
〖Five〗、这一时期，实际上是词史高峰期的继续。在辛弃疾为首的爱国豪放词有了长足的发展以后，婉约词在当时已不能再重踏“花间”以来的老路了。“复雅”也好“清空”也好，就是这一时期婉约词面对“稼轩体”的庞大存在与“晕圈效应”而选取的一条改革求新之路。这种改革求新，在范成大与杨万里的词篇中已经露出端倪姜夔的出现才使词坛出现了新变化。
〖Six〗、以姜夔、吴文英为代表，通过这一过程，增强了婉约词的思想意蕴与艺术表现力，可以说，自此以后，词再无力有更大的发展了。
〖Seven〗、结获期与其前后的历史时间均有交叉，它横跨宋末元初两个截然不同的历史时代，艺术创作的内容与风格并不与朝代的更迭、政权的转移同步。一个政权被颠覆以后，当天就可改名易帜，而文学内容与风格的质的变化，则需要延续很长历史时期。所谓文学与政治经济发展不平衡，这大约就是其主要表征之一了。因此，结获期既包括宋理宗端平元年(1234)至宋赵祥兴二年(1279)南宋最后灭亡，又包括元世祖至元十六(1279)至元仁宗延祐七年(1320)前后所有南宋遗民词人去世为止。
〖Eight〗、在南宋灭亡前的[Three]、四十年时间里，蒙古军不断南侵，但南宋小朝廷并未意识到巢倾卵覆之日已经到来，仍然文恬武嬉，醉生梦死，而清醒的朝臣与部分士人已预感到危亡在即。为了增强民族危亡意识，他们继承辛弃疾爱国豪放词的传统，在自己的作品里大声呼号，对统治集团表示极大愤慨。刘克庄、吴潜、陈人杰为代表。南宋灭亡以后，其遗民反复咏叹南宋灭亡后的哀痛与抗争，文天祥为其代表。
〖Nine〗、维系三百二十年的两宋词坛，在这英雄交响曲中落幕。
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