今天给各位分享唐朝马造型的知识，其中也会对三彩腾空马背后的故事进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文目录
[One]、唐三彩马的年代名称及艺术风格
〖One〗、唐代的陶瓷，除以青瓷、白瓷为主体的瓷器外，还出现了一朵奇异的陶瓷之花，它便是唐三彩。
〖Two〗、唐三彩是一种低温铅釉的彩釉陶瓷器，之所以唤为三彩，便是由于它经常采用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵，斑点，或几何纹样等各种色彩斑斓的色釉装饰。当然还有一些出土极少且十分珍贵的是涂蓝釉的。此类作品，大多流行于开元时期，西安小土门唐墓出土的满施蓝釉的陶驴，是一件十分杰出珍贵的作品。
〖Three〗、所以，唐三彩虽然名字称之为三彩，但实际上，它并不是只限于用到三种色釉。
〖Four〗、唐三彩的制作地点，主要分布两处，一处在长安西窑，一处在洛阳东窑。其制品一般作为明器之用，唐朝时期极为盛行厚葬。《唐会要》一书中有相关记录：“王公百官，竞为厚葬，偶人像马，雕饰如生，徒以炫耀路人，本不因心致礼，更相扇动，破产倾资，风俗流成，下兼士庶。”从此文所描写的可以看出大量制作明器厚葬，此风不仅在王公贵族，皇家百官中有盛行，而且平民百姓亦是如此，已经形成了一种社会风气。
〖Five〗、唐三彩的制品，可以分为三大类，分别为器皿、人物、动物。其中以器皿最为多见，是当时各窑坊的主要烧制对象。器皿种类很多，几乎包括了生活中使用的各个方面，有水器、酒器、饮食器、文具以及家具跟建筑相关的模型等等。在当时，各种壶、杯、盘、炉、奁、柜、枕等都是样式新颖，色彩绚丽。
〖Six〗、其中有装骨灰用的丸壶，也称之为万年壶，形体浑圆饱满，壶身接近球形，风格造型十分优美，同时也能够看出唐代丰满健实的审美跟艺术特点。
〖Seven〗、唐三彩中的人物包括有妇女、百官、武士、牵马俑、胡俑、宗教天王等等，总的来讲都是根据人物的社会地位和等级，刻划出期不同的性格和特点。如贵妇则面部圆润丰满，梳理着各式各样的发型，身上穿着的是彩缬服饰。文官则彬彬有礼，而武士则勇猛英俊，胡俑高鼻深目，天王怒目而睁。动物方面有鸟、狮、骆驼跟马等。骆驼是通往西域的重要交通工具，坚毅负重，有的驼着丝绸物品，反映着丝绸之路的部分情景。其中以马的造型最为出色，有杨足飞奔，有徘徊伫立，有引颈嘶鸣，有俯首舔足等等，表现出各种生动的场景跟姿态。
〖Eight〗、同其它陶瓷器一样，唐三彩亦有初创、兴盛以及衰落三个时期。
〖Nine〗、在初唐时期，三彩的制作相对较为简单，品种也相对后期来说要少很多，多在挂釉后加以彩画。到了盛唐时期，三彩也进入了一个空前的鼎盛，品种之丰富，制作之精美，产量之大都是空前绝后的。自安史这乱后，唐三彩便开始走下坡路了，慢慢衰落。
〖Ten〗、唐三彩是用经过精炼的白粘土制胎，经过两次烧造而成。它首先用千度左右的高温烧成陶胎，挂釉后再经900度左右的焙烧。因为它用料精细，制作规整，所以不变形、不裂缝、不脱釉。
1〖One〗、和六朝、隋代的陶瓷器比起来，唐代陶瓷造型有着十分明显的变化，具有两个特点：一是慢慢的开始走向实用，比如器皿的颈部加长，或安上把手是为了方便提取；壶类多加以短嘴，以后短嘴又慢慢加长，为了更适用于倒出液体。器皿的耳在慢慢淘汰，也可以反映了生活方式的不断变化。
1〖Two〗、六朝时期人们是席地而坐的，器皿我放在地上，给器皿安上耳是为了穿绳以便于携拿；而到了唐代因为慢慢的增加了家具，从早期使用床，到后期使用桌，器皿可以放在床上或桌上，位置高了，安上把手直接携取，而不必用绳子穿耳去提拿了。
1〖Three〗、还有一个特点是仿生器型的变化，在汉六朝时期多仿动物，如羊形灯、熊形足、蛙形水盂等等。而到了唐代则向植物发展，仿生器型有瓜形、花形等。
1〖Four〗、根据器皿的不同品种，唐三彩采用轮制、模制和雕塑等方法。大凡圆形器皿多为轮制，不规则器物便用模制，人物、动物多为雕刻。有的人物是将面部和脚部不挂釉素烧，烧完后再用墨彩勾画，进行“开相”。
1〖Five〗、唐三彩的许多器物，形成色彩斑斓晕染的艺术效果。根据相关的研究，这是由于采用了涂蜡的方法，先用蜡画出花纹，然后挂釉彩，这样在烧制有蜡处釉汁扩散，形成白色斑纹。从这里，我们可以看出唐三彩是模仿染缬工艺的装饰效果，从而形成了唐三彩的斑驳淋漓的独特艺术风格。
[Two]、三彩腾空马背后的故事
三彩胡人腾空马塑造的是一位体格雄健的西域少年正在驾驭奔马的情景，让人联想到很多故事。故事中马背上的少年，他的脸上似乎挂着一丝恬淡的微笑，洋溢着青春与生命的活力。他身上穿着的是一件典型的圆领长袍，其蓝色的釉料使这件作品十分珍贵。蓝色釉料在我国境内是不出产的，它应是从中亚或西亚地区通过丝绸之路输入，这就使这类器物制作成本极其高昂。在今天，收藏界常用“三彩挂蓝，价值连城”来形容同类三彩的珍贵。
[Three]、历代玉马的特征
〖One〗、玉马从典雅的艺术陈设品逐渐变成可供把玩的工艺品，低首、温顺、回首、翻滚，只注重轮廓而不强求身体的比例和谐成为宋以后马的基本特征。
〖Two〗、在耳后的鬃毛前段有对钻的小圆孔，可以用来系挂。
〖Three〗、我们从山西曲沃北赵晋侯墓1993年发现的墓63出土玉马身上就可以看到当时玉雕取得的成就。
〖Four〗、清代还出现了玉双马、连体大小马等玉雕，已是马类艺术品的末流，它们逐渐淡出人们的精神生活，仅仅以文字和生肖的形式保存在历史记忆之中。
〖Five〗、陕西省咸阳市汉元帝渭陵建筑遗址出土的“羽人骑马”羊脂玉雕刻，就是汉代玉马的典型代表。
唐代玉马多呈现写实之风。玉马的形象一般较为健硕，造型多为卧式，活泼生动，尾巴有长有短，马匹的四肢细短，几乎不见胸部，但是造型非常逼真传神，即使是静态，也能联想到大唐时代它的卓越风姿。马是大唐盛世时期中外文化交流频繁的一个真实的象征。
如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。
